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CLEAR LIGHT - Symphony - LP 1974 WahWah








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Category:

Psychedelic / Underground
Manufacturer: WahWah
Original release year: 1974
Manufacturing year: 2012
Medium:LP
Weight:255 g
Country:Germany
Processing time:1 day

THE CLASSIC LEGENDARY ALBUM FEATURING CYRILLE VERDEAUX, MEMBERS OF GONG AND OTHER TOP MUSICIANS OF THE FRENCH PSYCHEDELIC UNDERGROUND OF THE 70'S!

Cyrille Verdeaux is a classical trained keyboard player who plays organ in Babylone, a band from the Rock pas Dégénéré collective, related to the Actuel magazine, at the beginning of the 1970's. In 1972 the band splits and Verdeaux joins Barricade for six months. In 1973, Cyrille records a demo of one of his own compositions for piano. Actuel's music journalist -who also plays bass in Dragon- Jean-Pierre Lentin suggests Verdeaux shall send his work to the new-born UK label Virgin.

That same year 1973 Virgin has just launched its first release, Mike Oldfield's Tubular Bells. It becomes a top seller very fast, helping the consolidation of the project led by future millionaire Richard Branson, and with the good taste of his partner Simon Draper, Virgin will start to add other delicatessen to a catalogue that will have no equal in the history of underground music.

Through Tim Blake, Gong's synth player at the time (one of Branson's first artists), Cyrille Verdeaux signs for Virgin in 1974. That same year Clearlight Symphony is recorded (clearlight stands for a type of LSD). For its recording sessions Cyrille uses two different line-ups, each in charge of each of the two parts of the work. On one side there's ex Babylone members Christian Boulé, Lard Free's Gilbert Artman and bassman Martin Isaacs. They record along with Verdeaux on Virgin's Manor studio. The other side will be canned at Kaleidophon studios, ran by White Noise's David Vorhaus, where Cyrille is joined by Gong members Tim Blake, Steve Hillage and Didier Malherbe.

Verdeaux's original idea was to feature the Manor studio recordings on side A, but thinking heads at Virgin thought better to flip sides to make more profit of Gong's commercial success. A curious decision, since you normally don't promote an LP with the same strategy you would use for a single! Clearlight Symphony was released in 1975 with small echo in press and public, although it has nowadays reached a cult status among followers of the symphonic - cosmic - progressive genres.

In what refers to its musical content, Clearlight Symphony is a completely opposed concept to that of the other project in which Verdeaux was involved at the time: the collective album Delired Chameleon Family (also reissued recently on Wah Wah Records), a brilliant psychedelic dive into the French underground of the seventies. Clearlight Symphony, instead, is a much more author-controled work, where all the musicians adapt themselves to Verdeaux's circular, systematic composition. The alleged and collected improvisations, dissonances and atonalities (superb Boulé), the rhythmic tension of Artman's enigmatic, Heldonian drumming, Blake's environmental VCS3 modulations, Hillage's content cosmicism, Verdeaux's crescendos and counterpoints... Plus echoes of Débussy, Terry Riley, Soft Machine, Magma, and why not, the aforementioned Tubular Bells. In short, a work of honesty, an album of its time.


Paco Peiró

Cyrille Verdeaux es un teclista de educación clásica que a principios de los años setenta toca el órgano en Babylone, banda del colectivo Rock pas Dégénéré auspiciado por la revista Actuel. En 1972 la formación se disuelve y Verdeaux entra en Barricade, grupo en el que permanece tan solo unos seis meses. En 1973, Cyrille graba una demo de una composición suya para piano. La cinta la escucha Jean-Pierre Lentin, crítico musical de Actuel y bajista de la banda Dagon, que insta a Verdeaux a presentar la obra al recién creado sello británico Virgin.

En el mismo año 1973, Virgin publica su primera referencia, el álbum Tubular Bells, del joven Mike Oldfield. Convertido muy pronto en un superventas mundial, el disco consolida el proyecto del futuro multimillonario Richard Branson, y con el buen gusto de su socio Simon Draper, Virgin sigue sumando exquisiteces a una escudería de difícil parangón en la historia del underground.

Por mediación de Tim Blake, el sintetista del grupo Gong (uno de los primeros fichajes de Branson), Cyrille Verdeaux firma un contrato con Virgin en 1974. Ese mismo año se registra Clearlight Symphony (clearlight es algo así como una variedad de LSD). Para la grabación, Cyrille recurre a dos formaciones distintas de músicos, que definen sendas partes de la obra, cada una de unos 20 minutos de duración. Por un lado están el ex Babylone Christian Boule, Gilbert Artman, de Lard Free, y el bajista Martin Isaacs. Esta célula acompaña a Verdeaux en la parte de la grabación realizada en los estudios Manor de Virgin. La otra mitad de la suite se registra en los estudios Kaleidophon del White Noise David Vorhaus, donde a Cyrille le acompañan los miembros de Gong Tim Blake, Steve Hillage y Didier Malherbe.

La idea original de Verdeaux era que en la cara A del vinilo estuviera la parte grabada en Manor, pero en Virgin creyeron oportuno invertir el orden para aprovechar el tirón comercial de Gong. Una decisión muy peregrina, pues un LP no se promociona con la estrategia de un single. Clearligh Symphony se publicó en 1975 con una acogida muy discreta de público y crítica, aunque con el paso de los años ha devenido en una especie de sleeper, y a día de hoy se considera un pequeño objeto de culto entre los nuevos seguidores de géneros a menudo tan inciertos como el rock sinfónico-cósmico-progresivo.

En lo que concierne al contenido musical, Clearlight Symphony representa un concepto totalmente opuesto al de otro proyecto en el que Verdeaux estuvo implicado casi al mismo tiempo: el álbum colectivo Delired Cameleon Family (de reciente reedición en Wah Wah Records), una brillante inmersión sicodélica del underground francés de los años setenta. Clearlight Symphony es un trabajo muy controlado por su autor de cabo a rabo, donde los excelentes músicos se adaptan a una composición tan circular como sistemática. Las supuestas y conseguidas improvisaciones, las disonancias y atonalidades (soberbio Boule), la tensión rítmica de la enigmática y heldoniana batería de Artman, las modulaciones ambientales del VCS3 de Blake, el contenido cosmicismo de Hillage, los crescendos y contrapuntos de Verdeaux....Y por los surcos se pasean los ecos y las sombras de Debussy, Terry Riley, Soft Machine, Magma y, por qué no, el ya citado Tubular Bells. En definitiva, una obra sobre todo honesta, un disco de su tiempo.


Paco Peiró





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