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THRICE MICE - Thrice Mice - CD 1971 Krautrock + Bonustracks Longhair

  A crossover of progressive- and jazz rock

Price: EUR 14.90 (incl. VAT) plus shipping

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Progressiv / Krautrock
Manufacturer: Longhair
Original release year: 1971
Manufacturing year: 2014
Cat. Nr.: LHC26
Processing time:1 day
Sound sample:.
Sound link:Listen to the album

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Digitally remastered + 8 bonus tracks; Originally released in 1971 on Philips. This solely album of Hamburg's six piece is a crossover of progressive- and jazz rock, notably with influences as wide-ranging as Blodwyn Pig (two covers as bonus tracks) and Curved Air. Long jammings by highly talented musicians, all blending into an unique sound with the distinct spirit of krautrock. Over 25 minutes bonus material, digitally remastered and with informative booklet. Tip!

Blumenberg, Karl-Heinz(vocals)
Gosen, Werner v.(guitar)
Gosen, Rainer v.(bass)
Buhre, Wolfgang(saxes)
Minnemann, Wolfram(organ)
Bredehöft, Arno(drums)


JO JOE (8:48)
VIVALDI (11:31)
TORAKOV (12:51)

DRIVE ME (2:17)
PIG II (10:52)
TRYING (5:06)
NEW LIFE (2:17)
DAWN (2:54)

Early summer 1966, infected with Beatlemania, brothers Rainer and Werner v. Gosen decided to form their own Beat band. Born in Flensburg and raised in Hamburg they attended the Alexander-von-Humboldt grammar school in the suburb of Harburg. Both had previously taken piano lessons. Rainer took up the bass, Werner guitar and schoolmate Arno Bredehöft drums. The trio called themselves THRICE MICE and had ambitions of making it to the top which started well by successfully taking part in many of the 'Battle Of The Beat Band' competitions.

In August they beat 6 other bands to win first prize in the Hamburg grammar school Beat-Band-Battle at Hamburg-Alsterdorf School. The newspaper Hamburger Abendblatt used the following headlines to report the event: 'Beat Battle Too Loud For Music Teacher' and 'Judge Sat Outside'. The article from August 24th reported 'ear numbing Beat Music, ear numbing applause, 7 Hamburg Beat Bands fought it out in the heat of the moment for the first prize. The Hall was boiling and only one person was left outside - the judge! It was just too loud for the music teacher who should have been a competent jury member, which he in fact was albeit from a distance. He sat on a bench in the gangway in front of the hall and listened from there. After 2 hours of noise the loudness ebbed and he announced the winners - THRICE MICE'.
That THRICE MICE didn't even attend the host school and still won was a sign of their talent and ambition. The victory brought them recognition in the already growing Hamburg scene and was followed by the band winning a Beat competition organised by one of Hamburg's largest papers the 'Harburger Anzeigen und Nachrichten' (HAN). The event with 24 bands battling it out took place in February 1967 at the Friedrich-Ebert-Halle in Harburg in front of an audience of 1,200. THRICE MICE won with nearly half all audience votes cast and one of the jury members from the famous Hamburg Star Club profoundly commented: 'I thought that THRICE MICE were best'. The event was well received and the music critic Willi Hofmann tried a sociological cultural historical explaination: '... I have to say that the press' approach towards Beat Music is to be applauded. As with all people's movements the power comes from the roots, from the undifferentiated and basic state of awareness. The natural phenomenon of Beat is a huge protest against the fraying of modern Jazz Music, against everything old and rotten and against constraint. It works like the trumpets of Jericho and it is a wonder that the venue was not damaged by the noise.

It is a victory for electricity that can easily be enhanced und undermined by voices, it is ancient magic and new technology, similtaneous ecstasy and monotony. Within the stylistic barriers of few chords and rhythms the bands are set apart by personal effort. The relentless hammering and the brightness can be likened to Pop-Art in painting, a protest against all petty-minded mealy-mouthed behaviour. Without mentioning closeness it is the expression of directness and digression, a real sign of the times but in fact ancient. The youths in the hall consumed the noise with deadly earnest faces'.

Whether the fans present saw it this way is questionable. In any case Rainer and Werner found flowers outside their house after the concert, left by young girls as a sign of their adoration. This wasn't the only recognition for their hard work. The prize for winning the HAN competition was that the four top placed bands were to appear with a track each on an EP. THRICE MICE decided on a self-penned piece called 'An Invitation'. The song, whose style could be compared with THE WHO, gave the band the possibility to work their way to the top professionally. The EP, which is now very rare, was lent to us by Rainer v. Gosen and 'An Invitation' is included on this CD. The band's local successes continued and the third v. Gosen brother, Jürgen, was brought in as road manager.
The band took a break in 1968 when Rainer had to join the German Army on national service. Arno Bredehöft joined the Beathovens and left the band for the best part of a year. Gerd Adlung took over the drums and Hans-Hermann Jäger came in on organ. When he had completed his duty Rainer returned to the band together with Arno and the original line-up was together again. It was apparent then that the band had reached its musical limits as a trio and was thus complimented by three experienced musicians with fine pedigrees: Karl-Heinz Blumenberg (vocals, alto saxaphone, percussion, flute, guitar) had played Jazz, Skiffle and Folklore, Wolfgang Buhre (tenor, alto and soprano saxophone, clarinette und percussion) played jazz with Chris Barber, Monty Sunshine and Albert Nicholas, the last new member Wolfram Minnemann (organ, piano, guitar), also from a Jazz back-ground, had played Folklore with members of the legendary City Preachers.

This was the line-up that made their eponymous debut released by Philips in 1971. The members varied musical experience exemplified the importance of bringing all these different musical directions and stylistic perceptions together under one roof.

All the groups songs were developed collectively and after they started with the usual beat and pop music they tried some soul and reached the end of the road. By playing cover versions of international hits the band saw that they were impairing their own compositions. A promotion text from their record companies 'Rolling News' summed the situation up nicely: 'THRICE MICE's music is based on a medium-heavy rock basis that has many variations whereby the jazz influences are prominent. A classical mood is found in parts of their best song 'Vivaldi's Revival', part progressive, part blues. 'We don't want to rubber stamp ourselves' say THRICE MICE. 'There are groups that you recognise by their rhythm which may have its advantages but it would put us into a corner. Each one of us plays at least two instruments and we are open to everything and feel that we can offer more'.

The fruits of that can be heard on the THRICE MICE LP comprising four tracks. First 'Vivaldi', the band's hit followed by 'Jo Joe' the volatile idiosyncratic philosophy of a contemporary man living his life in the present (translator's note: we didn't understand that in German and it is only fair that you don't either!). The third opus is taken from Joachim Ringelnatz Pate's 'Fancy Desire', the story of a deer in the park that turns out to be a sculpture. Last is 'Torekov' a track with a peculiar story. Some of the band were camping in Sweden and got to know a pretty Finnish girl who, when she was passionate, would say very strange things in english. Her mutterings were worked into the song as the main text and Torekov was where the camp site was.

The album was recorded in November/December 1970 at the famous Windrose Dumont studios in Hamburg. Before this the band had become well known outside Hamburg and were one of the few German bands to appear at the Easter 1970 Pop and Blues Festival in Hamburg's Ernst Merck Hall in front of 10,000 fans. A live recording of Vivaldi's Revival from this gig can be heard on the CD. Even bigger was their presence at the Fehmarn Festival from the 4th to 9th of September 1970 in front of a crowd of 25,000 which also saw Jimi Hendrix's last live perfomance before his death on the 18th September. Alexis Korner introduced them on stage and according to the record company jargon joined them a few minutes later. Two tracks from this gig are also included as bonus track on the CD.
THRICE MICE hoped that their status as semi-professional band would get better after the first album but in 1972 the band called it a day when Rainer v. Gosen moved to Frankfurt am Main due to work committments. The remaining members tried to keep THRICE MICE alive but eventually decided to break up the band. Werner v. Gosen and Karl-Heinz Blumenberg recorded two albums with ALTONA before Werner quit the music business. Blumenberg had later success with Leinemann, Wolfgang Buhre is still an active musician, Wolfgang Minnemann emigrated to Portugal and Arno Bredehöft died far too young.

Translation: Trevor Wilson
Special thanks to Rainer v. Gosen for his great support.

Infiziert vom Fieber der Beatles-Mania beschlossen die Brüder Rainer und Werner v. Gosen im Frühsommer 1966 eine Beat-Band zu gründen. In Flensburg geboren und in Hamburg aufgewachsen, besuchten sie dort das Alexander-von-Humboldt-Gymnasium im Ortsteil Harburg. Rainer und Werner, beide musikalisch durch Klavierunterricht vorgebildet, übernahmen Bass bzw. Gitarre, Mitschüler und Freund Arno Bredehöft spielte Schlagzeug. Der Name THRICE MICE (drei mal Mäuse) ließ auf ein gewisses Understatement schließen, wollten die Jungs doch in die erste Liga der damaligen Bandszene aufsteigen. Möglichkeiten dazu boten die zu diesem Zeitpunkt überall stattfindenden Beat-Wettstreite, an denen die Band mit großem Erfolg teilnahm.

Im August 1966 gewann sie den ersten Preis der Beat-Band-Battle der Hamburger Gymnasien. Veranstaltet vom Gymnasium Hamburg-Alsterdorf setzten sie sich gegen 6 Konkurrenz-Bands durch. Das Hamburger Abendblatt fand für diese Veranstaltung folgende Schlagzeilen: 'Dem Musiklehrer war die Beat-Schlacht zu laut' und 'Schiedsrichter saß vor der Tür!'. Im Verlauf des Artikels vom 24.08.1966 heißt es weiter: 'Ohrenbetäubende Beat-Musik, ohrenbetäubender Beifall, 7 Beat-Bands aus Hamburger Gymnasien kämpften im Schweiße ihres Angesichtes um den ersten Preis der Beat-Band-Battle. Die Aula kochte. Nur einer schlich sich während der ‚Schlacht' aus der Tür. Dem Musiklehrer war es zu laut geworden. Dabei sollte er als sachverständiges Jurymitglied Preisrichter spielen. Das tat er auch, aber mit ‚Distanz'. Er setzte sich im Flur vor der Aula auf eine Bank und ließ die Musik dort auf sich wirken. Als dann nach 2 Stunden der Lärm im Saal verebbt war, fällte er in aller Ruhe seinen Spruch. Sieger der Schlacht in der Aula: The THRICE MICE vom Humboldt-Gymnasium in Harburg.'

Bemerkenswert war, dass THRICE MICE, obwohl nicht Schüler des veranstaltenden Gymnasiums, trotzdem siegten und die Bands des heimischen Gymnasiums auf die Plätze verwiesen. Dies war ein erster Hinweis auf den Ehrgeiz und das Können der drei Jungs. Der Sieg bei der Beat-Battle brachte ihnen Ansehen in der auch zu diesem Zeitpunkt schon vielfältigen und bandreichen Hamburger Szene. Die Anerkennung erfuhr einen weiteren Höhepunkt, als THRICE MICE auch als Sieger im Beat-Wettstreit der Harburger Anzeigen und Nachrichten (HAN), einer großen Hamburger Lokalzeitung, hervorgingen. Die Veranstaltung fand im Februar 1967 in der Harburger Friedrich-Ebert-Halle vor ca. 1.200 Zuschauern statt. 24 Bands waren angetreten. THRICE MICE siegten mit fast der Hälfte der Stimmen des Publikums und ein Jurymitglied, delegiert vom Hamburger Starclub, erklärte: 'Für mich haben die THRICE MICE am besten gespielt'.

Die Veranstaltung fand ihr kongeniales Presseecho und Musikkritiker Willi Hofmann versuchte sich an einer soziologischen und kulturhistorischen Erklärung: '... man muss betonen, dass der Gedanke, von solch offizieller Warte, wie es die Presse heute ist, zu der Volksbewegung des Beat Stellung zu nehmen, außeror-dentlich zu begrüßen ist. Wie alle Volksbewegungen kommt der Strom von unten, von den undifferenzierten und schlichten Bewusstseinslagen. Das Naturereignis Beat ist ein riesiger Protest gegen die Zerfaserung der modernen Jazz-Musik, gegen alles Alte und Morsche und gegen Zwang und jegliches Korsett. Es funktioniert wie die Posaunen von Jericho, und es ist ein Wunder, dass die Ebert-Halle bei dem Lärm keinen Schaden nahm. Es ist auch ein Sieg des elektrischen Stromes, den man bekanntlich mühelos verstärken kann und in dem die Singstimmen untergehen, es ist uralte Magie und moderne Technik, Ekstase und Monotonie zugleich. In der stilistischen Enge der wenigen Akkorde und Rhythmen unterscheiden sich die Bands durch die persönliche Leistung. Das pausenlos Hämmernde und das Grelle entspricht der Pop-Art in der Malerei, ein Protest gegen alle pintige Leisetreterei. Keine Rede von Schwüle, es ist der Ausdruck des ganz Direkten ohne jede Umschweife, echtes Zeichen der Zeit doch im Wesen uralt. Die Jugend im Saal konsumierte den Lärm meist mit tiefernsten Gesichtern.'

Ob die anwesenden Fans dies genauso empfanden darf bezweifelt werden. Jedenfalls fanden Rainer und Werner v. Gosen nach der Veranstaltung vor ihrer Haustür Tulpen, die ihnen junge Anhängerinnen als Zeichen ihrer Verehrung gestreut hatten. Dies war jedoch nicht der einzige Lohn der schweißtreibenden Arbeit. Als Preis hatte die HAN für die vier erstplatzierten Bands die Möglichkeit einer Schallplattenaufnahme ausgelobt, einer EP, auf der sie sich jeweils mit einem Titel präsentieren durften. THRICE MICE entschieden sich für die Eigenkomposition 'An Invitation'. Dieser Titel, der in seiner Art etwas an die WHO erinnert, gab der Band die Möglichkeit, sich professionell durch Vorlage eines Tonträgers weiter nach 'oben' zu arbeiten. Die EP, eine absolute Rarität, hat uns Rainer v. Gosen freundlicherweise zur Verfügung gestellt, sodass 'An Invitation' mit auf die CD genommen werden konnte.

Die lokalen Erfolge der Band hielten an und THRICE MICE mussten eine Menge von Auftritten absolvieren, betreut vom dritten v. Gosen-Bruder, Jürgen, der als Roadmanager der Band half.
Ein Bruch in der Bandgeschichte erfolgte als Werner v. Gosen 1968 zur Bundeswehr eingezogen wurde. Arno Bredehöft erhielt zu diesem Zeitpunkt ein Angebot der Beathovens und verließ die Band für ca. ein Jahr. Als Ersatz kamen Gerhard Adlung (Schlagzeug) und Hans-Hermann Jäger (Orgel). Nach Beendigung des Wehrdienstes stieg Werner v. Gosen wieder in die Band ein; Arno Bredehöft kehrte ebenfalls wieder zurück. Die Urbesetzung spielte wieder zusammen. Die Band war sich zu diesem Zeitpunkt allerdings bewusst, dass die Dreierbesetzung ihrer Musik bestimmte Grenzen setzte, die nur durch weitere Bandmitglieder überwunden werden konnten. Mit Karl-Heinz Blumenberg (Gesang, Altsaxophon, Perkussion, Querflöte, Gitarre), Wolfgang Buhre (Tenor-, Alt- und Sopransaxophon, Klarinette und Perkussion) und Wolfram Minnemann (Orgel, Klavier, Gitarre) fanden sich drei kongeniale Mitstreiter. Alle Drei verfügten bereits über erhebliche musikalische Erfahrungen. Karl-Heinz Blumenberg hatte zuvor Jazz, Skiffle und Folklore gespielt; Wolfgang Buhre kam von Jazz und hatte schon mit Chris Barber und Monty Sunshine sowie Albert Nicholas (berühmter Klarinettist) Musik gemacht; Wolfram Minnemann, ebenfalls vom Jazz kommend, hatte zuvor mit einigen Mitgliedern der legendären City Preachers Folklore gespielt. Damit hatte sich die Besetzung gefunden, die Anfang 1971 das gleichnamige Album auf Philips veröffentlichte.

Die musikalischen Lebensläufe der einzelnen Gruppenmitglieder veranschaulichen welche verschiedenen musikalischen Strömungen und stilistische Auffassungen nun 'unter einen Hut gebracht' werden mussten. Die Gruppe erarbeitete sich die Titel im Kollektiv. Nachdem in der Anfangszeit die übliche Beat- und Popmusik gespielt, dann sich am Soul versucht wurde, war dies nun Makulatur. Die Band sah durch das Nachspielen internationaler Hits die konsequene Linie zur eigenen Musik beeinträchtigt. Im Promotionstext der 'Rolling News' ihrer damaligen Plattenfirma wurde der aktuelle Zustand zutreffend wiedergegeben. Dort heißt es: 'Heute stützt sich die THRICE MICE Musik auf eine mittelschwere Rock-Basis, die allerdings sehr variabel ausgelegt ist. Jazzeinflüsse sind unverkennbar, ein klassisches Motiv lieferte ihnen ihren großen Reißer 'Vivaldi's Revival', mal eine Progressivfärbung, mal eine Blueswendung. Wir wollen uns keinen Stempel aufdrücken lassen, sagen THRICE MICE. Es gibt Gruppen, die erkennt man beispielsweise immer an ihrer Art Rhythmus. Das mag seine Vorteile haben, aber uns würde es einengen. Zumal jeder von uns mindestens zwei Instrumente spielt. Wir sind offen nach allen Seiten, und wir finden, dass wir dadurch eine Menge mehr ausdrücken können.
Wie sich das äußert, zeigt die THRICE MICE LP. Sie enthält vier Stücke. Zunächst das erfolgreiche 'Vivaldi'. Dann 'Jo Joe', die eigenwillige Lebensphilosophie eines Mannes, gegenwartsbezogen, aber ebenso sprunghaft wie diese Gegenwart. Für das dritte Opus stand eine Idee von Joachim Ringelnatz Pate: 'Fancy Desire', die Geschichte vom Reh im Park, dass sich als Gipsfigur entpuppt. Und dann 'Torekov', ein Stück mit einer ganz eigenartigen Story. Einige Mitglieder der THRICE MICE zelteten in Schweden und freundeten sich dort mit einer hübschen Finnin an, die immer, wenn sie zärtlich wurde, in englischer Sprache die unwahrscheinlichsten Dinge erzählte. Die Erzählungen dieser Finnin verarbeite die Gruppe zum Textgerüst des Titels 'Torekov', benannt nach dem Ort, wo damals die Zelte standen ...'
Die Aufnahmen zum Album fanden im November und Dezember 1970 in den renommierten Windrose-Dumont-Studios in Hamburg statt. Zuvor hatte sich die Band auch überregional einen Namen gemacht. So trat sie als eine der wenigen deutschen Bands Ostern 1970 beim Pop- und Bluesfestival in der Hamburger Ernst-Merck-Halle auf, wo ihnen über 10.000 Fans zujubelten. Das dort mitgeschnittene 'Vivaldi's Revival' ist als Bonustrack auf der vorliegenden CD enthalten.
Noch gigantischer war ihr Auftritt beim legendären Fehmarn-Festival, 04. bis 06.09.1970, wo übrigens der letzte Live-Auftritt von Jimi Hendrix vor dessen Tod (18.09.1970) stattfand, als sie vor 25.000 begeisterten Fans spielten. Der berühmte Alexis Korner hatte sie angekündigt und wenige Minuten später vor Begeisterung bei ihnen mitgespielt (so jedenfalls der Promotionstext der Plattenfirma). Auch von diesem Auftritt sind zwei Titel erhalten, die ebenfalls als Bonustracks verwandt wurden.
THRICE MICE hofften ihren Status als semi-professionelle Band mit dem ersten Album zu verbessern. Anfang 1972 läutete sich jedoch das Ende der Band ein, als Rainer v. Gosen aus beruflichen Gründen nach Frankfurt/Main verzog. Die verbliebenen Gruppenmitglieder versuchten mit wechselnden Besetzungen THRICE MICE am Leben zu erhalten, letztlich wurde aber die Auflösung der Band beschlossen. Werner v. Gosen und Karl-Heinz Blumenberg spielten mit ALTONA zwei Alben ein. Nach Beendigung seines Engagements bei ALTONA kehrte auch Werner v. Gosen dem Musikbusiness den Rücken. Karl-Heinz Blumenberg war später mit der Band Leinemann erfolgreich; Wolfgang Buhre ist nach wie vor als Musiker aktiv; Wolfgang Minnemann verschlug es nach Portugal und Arno Bredehöft verstarb leider viel zu früh.

Manfred Steinheuer, Mai 2003
Vielen Dank an Rainer v. Gosen für seine großartige Unterstützung!

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