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VOLKER KRIEGEL - With A Little Help from my Friends - CD 1968 MadeInGermany








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Category:

Krautrock / Jazzrock
Manufacturer: MadeInGermany
Original release year: 1968
Manufacturing year: 2013
Cat. Nr.: MIG 80192 CD digi
Medium:CD
Country:Germany
Processing time:1 day
Sound link:Listen to the album

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How it all started and customs' duties were abolished - Volker Kriegel - guitarist, cartoonist, thinker and genius - By Wolfgang Sandner

The arrogance has left the jazz. There were times when musicians demonstratively turned their backs to the audience and did everything with angular phrasings and harmonic alterations to not be comprehended. Anyone complaining that he could no longer snap his fingers to this kind of jazz was snobbishly told: 'Something appears to be wrong with your fingers.' Times past. Long ago jazz musicians got rid of their obsessive idea originating from humble beginnings. Again, people fancy dancing to jazz improvisations emphasizing that this slightly different four-four time dates back to the red light districts of American major cities.

And more: Meanwhile, lounge is all over the place. To jazz it did no damage. It may even be argued that the resurrected culture of leisure and relaxing made certain styles of jazz popular again: the melancholic cool jazz at the bar mornings at 3 a.m., the casual chant of a Chet Baker sitting on a bar stool photographed in his white vest by Bruce Weber, a combo's soft dinner music in high society restaurants, Stan Getz' elegant bossa nova for all those that propagate flirting as a quality of life. And, of course, the blood supply from pop and rock, a drastic remedy by which jazz wanted to cure its aesthetic anaemia.

It started around 1968 the magical turning point which musically will also be remembered as a wild time of radical change. Jimi Hendrix asked the rising pop community 'Are you experienced?' only to scream the answer himself directly afterwards with his gigantic third album 'Electric Ladyland'. Miles Davis prepared himself to quit the narrow circles of jazz rapturing his record company by mixing a witches' brew of jazz and electronic rock while Peter Brötzmann with his 'Machine Gun' disguised as baritone saxophone is starting his radical counter offensive. Joni Mitchell produced - with a little help by her friend David Crosby - her gentle debut 'Song to a Seagull', while Cecil Taylor rode his bizarre piano attacks together with the Jazz Composers Orchestra.

Between the extremes 'free jazz' and 'folk rock' the knowledge spread that the hostile brothers jazz and rock were more joint than separated: 'Fusion' was the spell even though the term was only cast on products of this musical handshake to reconciliation as promotional stickers. Soon this fraternization went so far that at some jazz festivals chamber-musically chiselled jazz with acoustic instruments had to be searched using an ear trumpet - amongst all the roaring of rock and blues, and some observer considered the influence of rock on jazz as a hostile takeover. But however, one choses to look at the encroachments, they created a genre that stayed alive to this day with offshoots like funk jazz, and they have, as it were, transported the free movement of goods between the musical stocks.

In this crucial year of 1968, Volker Kriegel released 'With a Little Help from My Friends', his first albums under his own name, causing a sensation not only within the scene with his sense for contemporary trends. In the same year, vibraphonist Dave Pike and the guitarist from Darmstadt (who lived in Frankfurt and Wiesbaden later) founded the highly successful Dave Pike Set which opened only three years later at the renowned Newport Jazz Festival, catapulting Kriegel into the first league of European jazz musicians who were also respected in America. The German public which was not exactly committed to jazz took an interest in the new phenomenon as well. Der 'Spiegel' was surprised about this 'mixture of blues, bossa nova, Bedouin sounds and beat' letting Volker Kriegel go on extensively about why he would prefer not to use the term 'jazz' any longer: 'It restricts our music way too much. Jazz apologetics will have to get used to the idea that this drawer is stuck.'

It was a big gun pointed at the ivory tower of avant-garde jazz because what 'Der Spiegel' wanted to interpret as an ironic take, in reality was not at all superficial but a more original and at the same time complex revitalization of jazz by other means. In a conversation published by Fritz Rau's 'Concert Zeitung' in 1968, Volker Kriegel disclosed his gallery of ancestral portraits. There, Barney Kessel appears next to Attila Zoller, Laurindo Almeida next to Sonny Sharrock and Andrès Segovia next to Toto Blanke. In this article Kriegel speaks about the most beautiful timing of Kenny Burrell, the nicest accords in jazz coming from the instrument of Jim Hall, about the great blues of Jimi Hendrix, the old craftsmanship of Joe Pass and about John McLaughlin who is playing 'more exciting and modern than all the other guitarists without involving specific noises.'

Volker Kriegel was one of the most reflected, most intelligent, most versatile, most capable and most undogmatic jazz musicians in the second half of the 20th century who passed away far too early. What a gentle giant he must have been with 25 years of age becomes consciously clear while listening to his first album 'With a Little Help from My Friends'. This debut became his calling card where all the guitarists he held in high regards can be found - not copied but referred to. Kriegel had an infallible instinct for phrasing, when it was the right moment to increase tension, when to persevere steadily. He was able to integrate the splinted motifs of free jazz and the lush harmonies of blues perfectly in his linear playing which appeared controlled even in its most ecstatic moments.

He was a great stylist and an accomplished technician who never went peddling with his abilities and always listened sensibly to his congenial teammates. He was never afraid of what you could call a beautiful tone and he never flinched from the power of a rock ostinato. And he was always witty like in his cartoons and laconic children's stories he published since the sixties. As a musician as well as a creative artist he was an alert observer of the hard-core political atmosphere in Frankfurt at the time around 1968. His stimulating art is too complex to be reduced to a common denominator. Also due to the fact that his creator never let himself put in front of some aesthetical cart not even if it was such a suggestive one like Teddy Adorno's. Volker Kriegel was multifaceted. He never was a merciless follower, a notorious couch potato neither.


Introductory greeting by Klaus Doldinger

It is wonderful that the re-release of a sound storage medium is able to create once again a lasting memory of an artist like Volker Kriegel. We met sometime during the mid-60's, played together and in 1967, Volker took an integral part in the development of my album DOLDINGER GOES ON. Hence, it was a nearly natural process that I came to produce a part of his own solo album that he recorded in 1968 together with Peter Trunk and Cees See. Both, Peter as well as Cees, have musically enriched me during an essential stage of my life, that under this aspect I am especially pleased to see this Volker Kriegel Trio production released once more. Somehow I have the feeling that this music was recorded only recently. Volker Kriegel was and will be one of the big ones of our jazz scene.

Klaus Doldinger - Producer of Side A of the original longplayer 'With A Little Help from My Friends' - 09/03/2013


Wie alles anfing und der Zoll abgeschafft wurde - Volker Kriegel, Gitarrist, Cartoonist, Denker und Genie zugleich - Von Wolfgang Sandner

Die Arroganz hat den Jazz verlassen. Es gab Zeiten, da haben die Musiker ihrem Publikum demonstrativ den Rücken zugewandt und alles getan, um mit eckigen Phrasierungen und harmonischen Alterationen unverstanden zu bleiben. Wer sich beklagte, dass man zu diesem Jazz nicht mehr mit den Fingern schnippen konnte, dem wurde hochnäsig mitgeteilt: 'Mit deinen Fingern muss was nicht in Ordnung sein.' Vergangene Zeiten. Längst haben sich die Jazzmusiker von ihrer Zwangsvorstellung befreit, aus kleinen Verhältnissen zu kommen. Es ist wieder schick geworden, auf Jazzimprovisationen das Tanzbein zu schwingen und zu betonen, dass dieser etwas anders rhythmisierte Viervierteltakt aus den dunkelsten Amüsiervierteln amerikanischer Großstädte stammt.

Mehr noch. Mittlerweile ist auch die Lounge überall. Dem Jazz hat sie nicht geschadet. Man könnte sogar behaupten, erst durch die wiedererstandene Kultur des Räkelns und Herumliegens zur Entspannung sind auch bestimmte Formen des Jazz wieder populär geworden: der melancholische Cool Jazz an der Bar um drei Uhr morgens, der beiläufige Singsang eines Chet Baker auf dem Studiohocker, im weißen Unterhemd fotografiert von Bruce Weber, die leise Dinner Music einer Combo in den Restaurants der feinen Gesellschaft, der elegante Bossa Nova eines Stan Getz für alle, die den Flirt als Lebensqualität propagieren. Und natürlich auch die Blutkonserven aus Pop und Rock, mit denen der Jazz seine ästhetische Anämie mit einer Rosskur begegnen wollte.

Es begann um das magische Wendejahr 1968, eine Zeit, die auch musikalisch als eine wilde Umbruchszeit in Erinnerung bleiben wird. Jimi Hendrix fragte die anschwellende Popgemeinde 'Are you experienced?', um ihr danach die Antwort in Form seines gigantischen dritten Albums 'Electric Ladyland' gleich selbst hinterherzuschreien. Miles Davis schickte sich an, den engen Zirkel des Jazz zu verlassen und zum Verzücken seiner Plattenfirma ein Hexengebräu aus Jazz und Electronic-Rock anzurühren, während Peter Brötzmann mit seiner 'Machine Gun' als Baritonsaxophon getarnt die radikale Gegenoffensive startete. Joni Mitchell produzierte - mit einer kleinen Hilfe ihres Freundes David Crosby - ihr sanftes Debütalbum 'Song to a Seagull', und Cecil Taylor ritt derweil seine bizarren Klavierattacken mit dem Jazz Composers Orchestra.

Zwischen den Extremen 'Free Jazz' und 'Folkrock' begann sich die Erkenntnis zu verbreiten, dass die feindlichen Brüder Jazz und Rock doch mehr einte als trennte: Fusion war die Zauberformel, auch wenn der Begriff erst später als verkaufsförderndes Etikett auf die Produkte dieses musikalischen Handschlags zur Versöhnung geklebt wurde. Bald ging die Verbrüderung so weit, dass man auf manchen Jazzfestivals unter all dem Rock- und Bluesrockgedröhn den kammermusikalisch ziselierten Jazz auf akustischen Instrumenten mit dem Hörrohr suchen musste und so mancher Beobachter den Einfluss des Rock auf den Jazz als feindliche Übernahme ansah. Aber wie auch immer man die Übergriffe sehen mag, sie haben ein Genre hervorgebracht, das bis heute mit Ablegern wie dem Funk-Jazz lebendig geblieben ist, und sie haben sozusagen den freien Warenverkehr unter den musikalischen Lagern befördert.

Volker Kriegel brachte in diesem entscheidenden Jahr 1968 'With a little Help from My Friends' heraus, sein erstes Album unter eigenem Namen, und sorgte mit seinem Gespür für die Tendenz der Zeit nicht nur in der Szene für Furore - Der Vibraphonist Dave Pike formte im selbem Jahr mit dem Gitarristen aus Darmstadt mit späterem Wohnsitz in Frankfurt und Wiesbaden das höchst erfolgreiche Dave Pike Set, das nur drei Jahre später das renommierte Newport-Jazz-Festival eröffnete und Kriegel in die erste Reihe der europäischen Jazzmusiker katapultierte, die auch in Amerika respektiert wurden. Auch die deutsche Öffentlichkeit, nicht gerade für ihr ausuferndes Interesse am Jazz bekannt, nahm sich des neuen Phänomens an. Der Spiegel wunderte sich über diese 'Mischung aus Blues, Bossa Nova, Beduinenklängen und Beat' und ließ Volker Kriegel ausgiebig darüber räsonieren, warum man den Begriff Jazz am liebsten gar nicht mehr verwenden möchte: 'Er engt unsere Musik viel zu sehr ein. Die Jazz-Apologeten werden sich an den Gedanken gewöhnen müssen, dass ihre Schublade klemmt.'

Es war ein schweres Geschütz, das auf den Elfenbeinturm des Avantgardejazz gerichtet war, denn was der Spiegel in seinem plakativen Jargon zu ironisieren versuchte, war in Wirklichkeit eine durchaus nicht oberflächliche, vielmehr ebenso originelle wie komplexe Revitalisierung des Jazz mit anderen Mitteln. In einem Gespräch, das die von Fritz Rau herausgegebene 'Concert Zeitung' 1968 veröffentlichte, hat Volker Kriegel seine Ahnengalerie preisgegeben, in der er sich selbst sah. Da taucht Barney Kessel neben Attila Zoller, Laurindo Almeida neben Sonny Sharrock und Andrés Segovia neben Toto Blanke auf. Da spricht Kriegel vom wunderschönen 'timing' eines Kenny Burrell, den schönsten Akkorden im Jazz, die aus dem Instrument von Jim Hall kommen, vom grandiosen Blues eines Jimi Hendrix, dem alten Handwerksstil eines Joe Pass und von John McLaughlin, der, 'ohne geräuschhaft zu sein, spannender und moderner als alle anderen Gitarristen' spiele.

Volker Kriegel war einer der reflektiertesten, intelligentesten, vielseitigsten, begabtesten und undogmatischsten Jazzmusiker in der zweiten Hälfte des zwanzigsten Jahrhunderts, der viel zu früh verstorben ist. Was für ein sanfter Gigant er schon mit fünfundzwanzig Jahren gewesen ist, macht nichts so bewusst wie sein Opus Eins 'With a Little Help for My Friends', mit dem er 1968 seine Visitenkarte abgegeben hat und in der sich all die von ihm so sehr geschätzten Gitarristen - nicht als Kopie, aber als Referenzen - wiederfinden. Kriegel besaß ein untrügliches Gespür für Phrasierung, für Steigerungsmomente, für langen Atem. Er konnte die Motivsplitter des Free Jazz und die satten Bluesharmonien dramaturgisch perfekt in sein lineares Spiel einbeziehen, das selbst in den ekstatischen Momenten immer kontrolliert wirkte.

Er war ein großer Stilist und ein versierter Techniker, der damit nie hausieren ging und stets sensibel auf seine kongenialen Mitspieler hörte. Er hatte keine Berührungsängste vor dem, was man einen schönen Ton nennen könnte, und zuckte nicht vor der Kraft eines Rock-Ostinatos zurück. Und er war immer geistreich; wie in seinen Cartoons und lakonischen Kindergeschichten, die er seit den sechziger Jahren veröffentlichte. Volker Kriegel war als Musiker wie bildender Künstler ein wacher Beobachter in der Hardcore-Atmosphäre Frankfurts zur Zeit der Achtundsechziger. Seine anregende Kunst ist zu komplex, als dass man sie auf einen Nenner bringen könnte. Sie ist es auch deshalb, weil ihr Schöpfer sich vor keinen ästhetischen Karren spannen ließ, auch nicht vor den so suggestiven eines Teddy Adorno. Volker Kriegel war vielseitig. Ein gnadenloser Mitmarschierer war er nie und ein notorischer Lehnstuhlhocker auch nicht.


Grußworte von Klaus Doldinger:

'Es ist wundervoll, dass die Wiederveröffentlichung eines Tonträgers von einem Künstler wie Volker Kriegel fähig ist, ein weiteres Mal eine bleibende Erinnerung zu schaffen. Wir trafen uns irgendwann Mitte der 60er Jahre, spielten zusammen und im Jahre 1967 nahm Volker einen festen Bestandteil an der Arbeit zu meinem Album 'DOLDINGER GOES ON' ein. Somit war es nur natürlich, dass ich einen Teil seines eigenen Albums produzierte, welches er im Jahre 1968 mit Peter Trunk und Cees See aufnahm. Beide, Peter sowie Cees, haben mich in einer wichtigen Phase meines Lebens musikalisch sehr bereichert. Deshalb freut es mich sehr, zu sehen, dass diese Volker Kriegel-Trio-Veröffentlichung wiederveröffentlicht wird. Es fühlt sich fast so an, als wäre diese Musik gerade erst aufgenommen werden. Volker Kriegel war und wird immer einer der ganz Großen unserer Jazz-Szene sein.

Klaus Doldinger - Produzent von Seite-A des Originalalbums 'With A Little Help From My Friends' - 09. März 2013





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